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    李煜,一个佛系皇帝的后半生

    发布日期:2018-05-03 08:54:32    来源:     点击:

    公元975年,宋太祖开宝八年,腊月。

     

    即使是江南,也已经千里冰雪、风刀霜剑。在千山鸟飞绝,万径人踪灭的凌冽寒冬,唯一“热闹”的是金陵城外的十万大军。他们挤挤攘攘地在看一个千载难逢的笑话。

     

    南唐小朝廷的国君,那个本应高高在上的人,如今脱光了衣裳,让人把自己绑缚起来,插上荆条,带着棺椁,挨着雪花,一步一回头地钻进了他们宋军的囚车。

     

    他们知道这个亡国之君名叫李煜,他们不知道的是:李煜,正是从脱下龙袍那一刻开始,成为了真正的帝王。

    /

      凤 阁 龙 楼 连 霄 汉,

      玉 树 琼 枝 作 烟 萝。

      几 曾 识 干 戈?

    /

     

    煜,初名从嘉,从心顺意、万世清嘉。

     

    李从嘉天生一副“广额骈齿、一目重瞳子”的帝王相,但只是父亲李璟的第六子,在“立长不立幼”的封建社会,这个排序与江山无缘。为了避免兄长的猜忌,他从小不问政事,只潜心于经籍乐律,用诗词歌赋润泽着那些似乎永远不会改变的岁月,乐得富贵,更乐得自由。

     

    但就在李从嘉准备一辈子吟风咏月逍遥人间的时候,命运跟他开了个大玩笑:太子病逝了。

     

    这时候的南唐被李璟折腾得内忧外患,这个不靠谱的中主大笔一挥,把皇位传给了从嘉,并为他更名为李煜。“煜”是照耀的意思,李璟希望儿子的异相能像舜帝那样光耀千古,照亮南唐晦暗的前程……他真是想太多了。

    ▲ 戴敦邦老师所作

     

    从未了解过民生疾苦、政局变化的李煜,懵懂地接过南唐憔悴的山河,懦弱的他只能想到逃避。于是风雨飘摇之际,他躲了起来,躲在只属于他的词界,拥着虚幻的快乐,任外面刀光剑影,烽火狼烟。“几曾识干戈”,不是不曾,只是不想。

     

    因而他确做了很长一段时间的“昏君”,日日听歌赏舞,吟诗作画,写下了大量旖旎轻浮的诗词,记录着作为帝王的奢靡生活,如:

     

    晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。

    凤箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。

    临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。

    归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。

     

    正如叶嘉莹先生所说:“他没有反省,没有节制,没有觉悟到处在这样的地位,就不应该再说这样的话,不应该再写这样的词。不但是破国亡家以后没有节制,亡国前的享乐也是没有节制的。但作为一个词人,从他的真纯的深挚的这种无所掩饰的投注和流露来说,他有他可爱的地方。”

    写这些词的李煜,在龙袍之下不过是个任性的孩子,喜欢就拍手叫好,不喜欢就一溜烟逃开。你见他的样子难免有气,却真真恨不起来——又有谁忍心责怪一个不谙世事的孩子呢?

     

    王国维把李煜归为“主观之诗人”,认为这样的人“不必多阅世。阅世愈浅,则性情愈真”。真性情,就是这种儿童般“天真与崇高的单纯”,是最真实、最宝贵的初心与本我,是让最美好的自己不被环境动摇。

     

    这是李煜的一颗“赤子之心”,血淋淋地捧出来给世人看。

    ▲ 左图:曾宓老师所作李煜词意图;右图:季羡林老师所书

     

    /

    无 言 独 上 西 楼 ,

    月 如 钩 。

    寂 寞 梧 桐 深 院 锁 清 秋 。

    /

     

    离开金陵后的那个正月,对李煜来说更加寒冷。山河春又好,奈何已是他人天下。在开封,在宋朝的国都,他以“违命侯”这样一个屈辱的名字,开始了囚徒生涯。

     

    现在他已不再是众人拥捧的皇帝,只能孤独地与自己对话,以词的形式。

     

    幸运的是,这时候他突然发现:词,让他原先漂浮着的灵魂落到了实处。他终于找到了安放心灵的净土,找到了继续活下去的理由——以一个文人而非帝王的身份重生。

     

    既然是文人,就有一种本能的冲动:碰到痛苦,就想把它统统变成文字,尽数倾倒出来。但是,作为亡国之君,恰是这种冲动最为致命。

    ▲ 左图:郑午昌老师所作李煜词意图;右图:陈佩秋老师所书

     

    在那个重门深锁,梧桐萧疏的小院,李煜不知克制地写“多少恨,昨夜梦魂中”,写“往事只堪哀,对景难排”,写“流水落花春去也,天上人间!”

     

    他完全没想过要掩饰自己的乡愁——他不知道这是一种家国层面的愁,是旁人学不得的苦恨,也是一步步领他接近死亡的前奏。

     

    宋太宗赵光义自然听不得这样的声音。他派南唐旧臣徐铉前去“探望”李煜。这时候李煜早被软禁,不被允许与任何人相见,对于这个突如其来的旧臣,他却一点都没有意外和怀疑,拉着对方的手大放悲声,该说的,不该说的,都倒了出来,像个孩子一样哭诉着。毫无防范,也没有保留。

    ▲ 左图:沈道鸿老师所作李煜词意图;右图:武中奇老师所书

     

    徐铉对旧主是有同情的,如果可以,他宁可自己没有听到这些话。但他毕竟已是宋臣,既然听了,就只得如实禀报给赵光义。

     

    这时我们可以转过头看看另一位后主,陈叔宝。陈叔宝亡国后也写诗,写一些歌功颂德的东西:“日月光天德,山河壮帝居。太平无以报,愿上东封书。”,他整日酗酒,喝得烂醉如泥,还主动向隋文帝讨要官爵,因而隋文帝说:“陈叔宝全无心肝”。

     

    我们很难再考证陈叔宝是否真的全无心肝,我们只知道,他活了下来,而李煜却死了。

    ▲ 郑建国老师所作

     

    /

    独 自 莫 凭 栏 ,

    无 限 江 山 ,

    别 时 容 易 见 时 难 。

    流 水 落 花 春 去 也 ,

    天 上 人 间 。

    /

     

    公元978年,宋太宗太平兴国三年,七夕。银汉迢迢,家家乞巧,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

     

    在人间,四十二岁的南唐后主李煜,全身抽搐,口吐白沫而死,头足相抵,状似牵机。

     

    这一天本是他的生日。在金陵的那些年,每逢七夕,他必命人用红、白色丝罗百余匹,作月宫天河之状,整夜吟唱作乐,天明才撤去。

     

    念如今物不是、人已非,几盏淡酒下肚,李煜便醉了。他让乐工们为自己演唱了一首新填的词,《虞美人》:

     

    春花秋月何时了?往事知多少。

    小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

    雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

    问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

    这一次,亡国之痛被提升到了更高的层面,它触及了人生最基本的真理,表达着人类共有的悲哀,可谓“把天下人全都‘一网打尽’了”。这样的词,不能不说是神品。

     

    词句很快传到了赵光义的耳朵里。有人说这首词怀着复国之意,让皇帝起了杀心,所以“歌声未毕,牵机遂至”。私以为太过牵强:赵光义很清楚,这个懦弱无能的后主根本已无力回天。

     

    但赵光义不是粗人,他也晓词。他一听见这首词就意识到,自己的那些附庸风雅的东西,在李煜面前简直狗屁不通。作为一个皇帝,他也许只能成为历史长河里一个苍白的年号,但作为他的阶下囚,李煜势必会在文学史上永生,活成一个真正的帝王。

     

    这才是赵光义真正忍无可忍的原因。既然这首词注定要成为千古流传的悲剧,那么他就要做这个悲剧的始作俑者,哪怕是以恶人的身份,他也要人们永远记得。

     

    于是,一切都像是命运的有意安排。李煜未能照亮南唐,却用一首绝命之作燃烧了自己,照亮了词坛。这首词要了他的命,也给了他永恒的生。

    ▲ 陶冷月老师所作《素月清霜》局部

     

    回看李煜这一生,作为帝王不能励精图治,沦为囚徒又不知自保,没有任何一个身份他能把握得好。但我们还是爱他,还是被他词中流淌着的感情深深打动,想来想去,最是叶嘉莹先生想得最明白:

     

    李后主的词

    是他对生活的敏锐而真切的体验,

    无论是享乐的欢愉,还是悲哀的痛苦,

    他都全身心的投入其间。

     

    我们有的人活过一生,

    既没有好好的体会过快乐,

    也没有好好的体验过悲哀,

    因为他从来没有

    以全部的心灵感情投注入某一件事,

    这是人生的遗憾。

     

    认真地快乐,认真地痛苦,认真地感受,认真地活过,不留遗憾。这是李煜之所以为能成为“千古词帝”的原因,也应该是我们之所以能成为我们自己的理由。

    ▲ 陶冷月老师所作《明月寒松图》局部

    此文关键字:李煜皇帝

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